圖為電視劇《山海情》海報(bào)。

電視劇《山海情》運(yùn)神思之筆，從一個(gè)小伙子的成長(zhǎng)寫(xiě)出了大時(shí)代的奮進(jìn)，用一個(gè)小村鎮(zhèn)的故事講出了大中國(guó)的情懷，以小體量的篇幅濃縮了大道之行的氣象。

《山海情》的故事從1991年延及至今，深情回望30年來(lái)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，寧夏回族自治區(qū)扶貧攻堅(jiān)的艱辛歷程和巨大成就。從“國(guó)家八七扶貧攻堅(jiān)計(jì)劃”“東西部對(duì)口扶貧協(xié)作幫扶”到“精準(zhǔn)扶貧”的實(shí)施，我國(guó)30年來(lái)的扶貧歷程，通過(guò)《山海情》中從涌泉村、金灘村、閩寧村到閩寧鎮(zhèn)的衍變呈現(xiàn)出來(lái)�！拔羧盏母缮碁�”變成了“今天的金沙灘”，今昔之間的脫貧史也是我們黨為實(shí)現(xiàn)人民群眾對(duì)美好生活的向往而矢志不移的奮斗史。雖然劇中的馬得福、張樹(shù)成、陳金山、凌一農(nóng)、吳月娟、楊縣長(zhǎng)等沒(méi)有第一書(shū)記和扶貧隊(duì)長(zhǎng)的稱謂，但他們是眾多撲在精準(zhǔn)扶貧一線的黨員干部和各方面貢獻(xiàn)者的前鋒。

在《山海情》中，山的故事和形象從馬得福起筆。這個(gè)“心眼子比石頭實(shí)，脾氣比驢還犟”的西海固人，19歲從風(fēng)沙中開(kāi)始磨礪，話不多、詞不麗、手不停、腳不歇，立足在“瘠苦甲天下”的鄉(xiāng)土，跟著張樹(shù)成主任的腳步、圍著大有叔、栓悶叔、白校長(zhǎng)、水旺、尕娃這些“吊莊戶”的日子轉(zhuǎn)，在胼手胝足、執(zhí)著隱忍中成長(zhǎng)，走忠于職守的“獨(dú)木橋”、棄個(gè)人榮貴的“高速路”。《山海情》所塑造的馬得福、張樹(shù)成是寧夏人民的赤子，是中國(guó)共產(chǎn)黨黨員的楷模。他們的形象之所以立得住，是因?yàn)樗麄兏�基立得深、立得穩(wěn)。

《山海情》中有民情、有深情。大有叔的暴脾氣和小心思，在種蘑菇時(shí)的“后發(fā)致命”策略和賣蘑菇時(shí)的反復(fù)折損中，展現(xiàn)得淋漓盡致；馬喊水作為代理村主任履職盡責(zé)中慣用的面如止水又暗度陳倉(cāng)的精明，在追補(bǔ)“吊莊戶”和動(dòng)員整村搬遷時(shí)表現(xiàn)得精妙絕倫；那一句“從來(lái)都是你講故事我聽(tīng)著，哪輪得上我講故事給你聽(tīng)”的臺(tái)詞，把水花形象推進(jìn)到令人唏噓不已的地步�！渡胶Ｇ椤钒呀巧�的語(yǔ)言、行動(dòng)和心理與他們的生活、身世、鄉(xiāng)風(fēng)寫(xiě)得嚴(yán)絲合縫，把心與情寫(xiě)得深透，生活的質(zhì)感已不需反復(fù)描摹。

“登山則情滿于山”，《山海情》首先是寫(xiě)給寧夏人民的一首質(zhì)樸的頌歌。

《山海情》引入并開(kāi)掘了“東西部扶貧協(xié)作”的戰(zhàn)略，將福建省對(duì)口協(xié)助寧夏回族自治區(qū)的故事呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)劇情中從“閩寧村”到“閩寧鎮(zhèn)”的建設(shè)軌跡，將兄弟省區(qū)攜手扶貧的圖景呈現(xiàn)出來(lái)。

《山海情》講述的扶貧故事，將西北內(nèi)陸的寧夏與東南沿海的福建并聯(lián)在一起，從省區(qū)的層面領(lǐng)悟扶貧路上“一個(gè)都不能少”的內(nèi)涵，從超越一地的國(guó)家視域中覽略共同富裕的藍(lán)圖，從東西對(duì)口協(xié)作扶貧的戰(zhàn)略來(lái)彰顯全國(guó)一盤(pán)棋的設(shè)計(jì)。在這部23集的小體量扶貧題材作品中，蘊(yùn)含著歷史感和大格局。

“觀海則意溢于�！�，《山海情》也是獻(xiàn)給福建人民的一首豪邁贊歌。

《山海情》中從陳金山誤打誤撞式的報(bào)到，到郭閩航目標(biāo)精準(zhǔn)地走進(jìn)戈壁小學(xué)的校園，一干福建形象和一串閩普口音，不僅讓劇情靈動(dòng)起來(lái)，也讓意味深厚起來(lái)。

“志合者，不以山海為遠(yuǎn)”。志合于閩寧兩地對(duì)口協(xié)作的扶貧開(kāi)發(fā)事業(yè)，合于中國(guó)實(shí)現(xiàn)共同富裕的目標(biāo)。在這個(gè)過(guò)程中，“同志”對(duì)于吳月娟、楊縣長(zhǎng)、陳金山、馬得福等人涵義更豐厚了。在《山海情》中，福建形象是間斷出現(xiàn)、遞進(jìn)式聯(lián)結(jié)的，整體處于配角線上。但在戲劇板塊的設(shè)計(jì)中，福建形象常以“反客為主”的方式，演繹出己任在肩的精彩。

最突出的就是凌一農(nóng)教授的戲。他率直，戲謔掛職副縣長(zhǎng)陳金山說(shuō)話虛里吧唧；他真誠(chéng)，聽(tīng)出了陳金山不顧科研規(guī)律急于讓村民種菇掙錢(qián)的合理性，不再執(zhí)著于按部就班地培育菌草；他善良，看見(jiàn)農(nóng)婦跟隨良久只為要一點(diǎn)青菜而低頭無(wú)語(yǔ)；他機(jī)敏，發(fā)現(xiàn)馬得寶和水花可以成為種菇帶頭人，遂收馬得寶為徒弟；他擔(dān)當(dāng)，自墊資金紓解金灘村蘑菇保價(jià)的費(fèi)用；他有血性，敢于向奸商揮拳，自己被打得骨裂也暢快；他有激情，在得知為了支援寧夏可能幾年都回不去家時(shí)，他感慨地說(shuō)：“現(xiàn)在真像我剛參加工作的年代��！”這一個(gè)形象，讓所有參與過(guò)東西部地區(qū)對(duì)口扶貧協(xié)作的人們都能感到與有榮焉。當(dāng)陳金山離職時(shí)用西北方言對(duì)馬得福說(shuō)“餓（我）走了”，而馬得福回以閩南口音的“那我好好剛作（工作）等你回來(lái)”時(shí)，方言已經(jīng)不再是戲劇橋段，而成了你中有我、我中有你的情感紐帶。

一部《山海情》寫(xiě)出了貫通東西的中國(guó)夢(mèng)，系緊閩寧的中國(guó)結(jié)。與風(fēng)云并驅(qū)，與時(shí)代同行，《山海情》與《跨過(guò)鴨綠江》《大江大河2》一道，為“理想照耀中國(guó)”電視劇展播呈現(xiàn)了奪目的光彩。

（作者為中國(guó)文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任）

《人民日?qǐng)?bào)》（ 2021年02月05日 第 20 版）