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    9月1日，在威尼斯電影節(jié)會(huì)場(chǎng)上，日本動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿突然透過(guò)工作室宣布不再制作長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影，引起一片嘩然。雖然外界對(duì)此吃驚不已，但實(shí)際上宮崎駿很早以前就已在不經(jīng)意間露出隱退的決心。日本社會(huì)對(duì)于宮崎駿的退休聲明普遍表示惋惜。根據(jù)宮崎駿本人早前的訪談以及一些相關(guān)人士的猜測(cè)，宮崎駿退休被猜測(cè)或許與年事漸高以及時(shí)代變遷有關(guān)。代表宮崎駿出席威尼斯電影節(jié)的瀧本美織，也在《起風(fēng)了》放映后表達(dá)了自己對(duì)于宮崎駿的感謝。放映結(jié)束后，會(huì)場(chǎng)更是響起了長(zhǎng)達(dá)五分鐘的掌聲。
    《起風(fēng)了》將是宮崎駿最后—部長(zhǎng)片作品，而此前關(guān)于其即將退休的消息也—直盛傳。不過(guò)，宮崎駿也許并不會(huì)完全退出電影界，之前他接受采訪時(shí)曾透露，旗下吉卜力工作室將在三年內(nèi)開(kāi)發(fā)兩部電影，盡管這些影片將有可能交給“新興導(dǎo)演”執(zhí)導(dǎo)，但他仍將擔(dān)當(dāng)其他輔助(編劇、人員安排等)工作。 【詳細(xì)】

    宮崎駿可以說(shuō)是日本動(dòng)畫(huà)界的一個(gè)傳奇，沒(méi)有他的話(huà)日本的動(dòng)畫(huà)事業(yè)會(huì)大大的遜色。他是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫(huà)家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲(chóng)巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫(huà)家做出了榜樣。

    宮崎駿（みやざき はやお）出生于1941年的東京都文京區(qū)，在四個(gè)兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經(jīng)營(yíng)的“宮崎航空興學(xué)”的職員。

    在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時(shí)疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經(jīng)營(yíng)一個(gè)飛機(jī)工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過(guò)了相當(dāng)自由的幼年生活。

    由于身體不好，宮崎駿不擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，也因此對(duì)靜態(tài)的繪畫(huà)很有天分，特別對(duì)于飛機(jī)感到興趣，并成為終身的愛(ài)好，他后來(lái)許多作品當(dāng)中都反復(fù)出現(xiàn)飛行的概念。 【詳細(xì)】

    宮崎駿出生于1941年，盡管太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)他 還是個(gè)幼童，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還是影響了他的一生。他曾在《熱風(fēng)》雜志的文章中透露，他從懂事時(shí)就開(kāi)始經(jīng)歷 戰(zhàn)敗的陰影，甚至因?yàn)槿毡緦?duì)中國(guó)的暴行而“痛恨日本”。

    戰(zhàn)爭(zhēng)在宮崎駿的很多作品中留下了痕跡。和多數(shù)男孩一樣，宮崎駿從小就 對(duì)武器充滿(mǎn)好奇，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也經(jīng)常出現(xiàn)在他的動(dòng)畫(huà)中。比如在《哈爾的移動(dòng)城堡》、《天空之城》、《幽 靈公主》和《紅豬》中，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是故事的重要組成部分，也是視覺(jué)沖擊最強(qiáng)烈的鏡頭。在這些影片中， 宮崎駿的立場(chǎng)都是反戰(zhàn)的。

    對(duì)于《起風(fēng)了》的主人公二郎，宮崎駿傾注了大量心血。影片中的二郎是一個(gè)熱愛(ài)飛機(jī)的少年，但在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，他只能設(shè)計(jì)戰(zhàn)斗機(jī)。宮崎駿說(shuō)，通過(guò)二郎，觀眾可以感受到戰(zhàn) 爭(zhēng)時(shí)期的日本人民承受了怎樣的壓力，“這個(gè)國(guó)家是多么混亂”。

    除了在藝術(shù)創(chuàng)作中反戰(zhàn)，生活中的宮崎駿也將反戰(zhàn)進(jìn)行到底。

    《起風(fēng)了》講述的是二戰(zhàn)時(shí)日本主力戰(zhàn)機(jī)“零式 ”飛機(jī)的設(shè)計(jì)者堀越二郎的生平故事。據(jù)了解，宮崎駿這部收山之作因?yàn)榘�含警惕日本民族主義和戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng) 險(xiǎn)的主題，再加上他先后批評(píng)日本首相安倍晉三修憲提議，還有敦促日本政府對(duì)二戰(zhàn)慰安婦問(wèn)題“必須明 確道歉并妥善賠償”而遭日本右翼炮轟，日本網(wǎng)民甚至罵他是“反日賣(mài)國(guó)賊”。但事實(shí)上，宮崎駿本人并 不認(rèn)為《起風(fēng)了》是反戰(zhàn)片，他對(duì)作品的闡釋是“這部影片并不想以反戰(zhàn)視角告訴世人戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷”。 宮崎駿表示，“只是想編寫(xiě)一個(gè)為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想不斷努力的傳奇”。 【詳細(xì)】

    其實(shí)，早在制作完《幽靈公主》后，老爺子就說(shuō)自己要退休，但在4年后他 拿出了《千與千尋》，并一舉拿下奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)片。而后，他的制作周期一部比一部漫長(zhǎng)。在《起風(fēng)了 》完成后的采訪中，宮崎駿表示：“目前世界正處于不斷摩擦變化的時(shí)代，如今已經(jīng)無(wú)法持續(xù)創(chuàng)作出像之 前那樣的夢(mèng)幻作品了�！边@位任何事情都要親力親為的完美主義者，在72歲高齡時(shí)意識(shí)到自己在體力和精 神上都達(dá)到了極限。或許退居幕后培養(yǎng)新人將成為宮崎駿導(dǎo)演之后的選擇。 【詳細(xì)】

    宮崎駿并不是日本動(dòng)畫(huà)之父，日本動(dòng)畫(huà)第一人是手冢治蟲(chóng)，他是標(biāo)志性角色如鐵臂阿童木的創(chuàng)造者，同時(shí)也是倡導(dǎo)日本動(dòng)漫走向“大眼”風(fēng)格的先驅(qū)者。他靈感豐富，想像每個(gè)擁有大釘似的發(fā)型的英雄舉起手臂去與巨大的機(jī)械人戰(zhàn)斗。

    但是，相比于其他大部分動(dòng)畫(huà)家，宮崎駿的名字以及他的工作室吉力卜，更能成為日本動(dòng)畫(huà)的代名詞�！八�是一個(gè)很出色的故事創(chuàng)作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一個(gè)讓人難以忘懷的導(dǎo)演。”《幽靈公主》，一個(gè)以遠(yuǎn)古日本為背景講述生態(tài)環(huán)境的動(dòng)畫(huà)作品，在1997年電影《鐵達(dá)尼號(hào)》上映前，一直占據(jù)著日本電影史票房的第一寶座。

    什么令宮崎駿的動(dòng)畫(huà)如此受人注目？宮崎駿電影中的人文性，已經(jīng)完全超越了其他動(dòng)畫(huà)電影，甚至也完成了傳統(tǒng)劇情片所無(wú)法完成的任務(wù)�？梢哉f(shuō)，宮崎駿重新造就了動(dòng)畫(huà)電影的地位，使它們不再是娛樂(lè)產(chǎn)品，也不單純是青少年的專(zhuān)屬品。在這些有獨(dú)特風(fēng)格、制作精湛的動(dòng)畫(huà)電影里，我們雖然看不到技術(shù)革命，但人文主義的表達(dá)和宮崎駿固有的和平主義的立場(chǎng)，卻是任何技術(shù)革命所替代不了的感受。